በገበያው ውስጥ ካሉ የመጀመሪያ ባንዶች ብዛት አንጻር የፊልም ሙዚቃ በጣም የተከበረ ዘውግ ነው ፡፡ ጥያቄው-እና ለምን ታላቅ የሙዚቃ ባህል ባላት በሜክሲኮ ውስጥ ህትመት የሌለበት ለምንድነው?
በገበያው ውስጥ ካሉ የመጀመሪያ ባንዶች ብዛት አንፃር የፊልም ሙዚቃ በጣም የተከበረ ዘውግ ነው ፡፡ ጥያቄው-እና ለምን ታላቅ የሙዚቃ ባህል ባላት በሜክሲኮ ውስጥ ህትመት የሌለበት ለምንድነው?
አንድ ፊልም አርትዖት ካደረጉ በኋላ ዳይሬክተሩ እና የተመሳሳዩ አርታኢው የሙዚቃ ደራሲው ከበስተጀርባው ሙዚቃ ትክክለኛ ጊዜዎችን ሰጡት ፡፡ ይህ በሲምፎኒ ኦርኬስትራ በማያ ገጹ ላይ ተመሳስሏል ፣ ማለትም ከምስሉ ጋር የተመሳሰለ። በሲኒማ ወርቃማ ዘመን ውስጥ ወደ 200 የሚጠጉ ፊልሞች በዓመት ተሠርተው ኦርኬስትራ ቀን ከሌት ይሰሩ ነበር ፡፡ በዚህ ቅርንጫፍ ውስጥ የተካኑ አዘጋጆች; በተጨማሪም ፣ እነሱ የሲኒማቶግራፊክ ቅርንጫፍ ህብረት አካል ነበሩ ፡፡ ራውል ላቪስታ 360 ፊልሞችን ለሙዚቃ አዘጋጁ ፣ ሌሎች እስከ 600 Man እኛ ማኑዌል እስፔሮን እናውቃለን ፣ ግን ደግሞ ሰርጂዮ ገርሮ እና አንቶኒዮ ዲያዝ ኮንዴ ፣ ጉስታቮ ሴሳር ካርሮን ፣ ኤንሪኮ ካቢቲ ፣ ሉዊስ ሄርናንድዝ ብሬቶን ፣ ጆርጅ ፔሬዝ ፈርናንዴዝ አሉ… አንዳንዶቹ ሞተዋል ፣ ሌሎች እንደ ማስትሮ እስፔሮን ያሉ ፣ መርሳት ላይ በጣም ይዋጋሉ ፣ እናም ሰርጂዮ ገሬሮ ከእንግዲህ ስራውን እንደገና መስማት እንኳን አይፈልግም ፡፡
በ 1970 ዎቹ ውስጥ ክላሲካል-ዘመናዊ የሙዚቃ አቀናባሪዎች ከእነሱ ጋር ተቀላቅለዋል-ብላስ ጋሊንዶ ፣ ኤድዋርዶ ማታ ፣ ጆአኪን ጉቲሬዝ ሄራስ እና ማኑኤል ኤንሪኬዝ እና ሌሎችም ፡፡ ታዲያ ለምን ከህብረተሰቡ ባህሉን ወደሚያስተዋውቁ ሰዎች ይንቃል?
በጣም አስፈላጊ የፊልም ስቱዲዮዎች ሁል ጊዜ የቹሩቡስኮ ስቱዲዮዎች ነበሩ ፡፡ የድምጽ ቁሳቁሶችን የማዳን እና የማደስ ሥራ የማከናውንበት እዚህ በትክክል ነው ፡፡ ሲኒማ እውነተኛ ኢንዱስትሪ በነበረበት ጊዜ ይህ መጣጥፍ ለጥንታዊ የድምፅ መሐንዲሶች ፣ አርታኢዎች ፣ የዘፈን ደራሲያን እና የጥንት ተዋናዮች ቋሚ ግብር እንዲሆን እፈልጋለሁ ፡፡ ቀረጻዎቹን ሲያዳምጡ የሜክሲኮ ህብረተሰብ ባህላዊ ነፀብራቅ መሆናቸውን አያጠራጥርም-የአብዮቱ ጀግኖች ፣ ኮሪደሮች ፣ ራቸሬራዎች ፣ የጉዞ ወጣቶች ፣ ወዘተ ፡፡ ስፓጌቲ ምዕራባዊያን በኢጣሊያ ውስጥ የበላይነት ሲያገኙ ሜክሲኮ ወደ ኋላ ብዙም አይደለችም-በአጠቃላይ በሩቤን ጋሊንዶ የሚመራው ቺሊ ምዕራባዊ አለን እናም ሁል ጊዜም በጉስታቮ ሴዛር ካሪዮን ወደ ሙዚቃ እንዘጋጃለን ፡፡ በርግጥ ጭብጡ የኤንኒዮ ሞሪኮን ሁለተኛ ነፋስ ነው (በነገራችን ላይ ሶስት የሜክሲኮ ፊልሞች ያሉት) ፣ ግን በማሪምባ ፣ ቅድመ-ሂስፓኒክ ቀንድ አውጣዎች ወይም ጭፈራዎች አጠቃቀም የባህላዊ ብቃቱን ከማስትሮ ካሪዎን ማንም ሊወስድ አይችልም ፡፡ ተወላጆች
ምንም እንኳን በሚያሳዝን ሁኔታ ዛሬ ጊዜው ያለፈበት ቢሆንም ሙዚቃው ለጊዜው በተመጣጣኝ ቅርጸት ማግኔቲክ ቴፖች ላይ ተመዝግቧል ፡፡ በሃያኛው ክፍለዘመን አብዛኛው የኦዲዮቪዥዋል ማህደረ ትውስታ ሊጠፋ ተቃርቧል ፣ ምክንያቱም ባልተጠበቀ ሁኔታ ፣ ምክንያቱም ድጋፎቹ በጣም ያልተረጋጉ ናቸው ፡፡ ማንም ሰው የብር ናይትሬት ቁሳቁሶች አደጋን ወይም በ 1982 በሴኔቴካ ናሲዮንያል ቸልተኛ ፍንዳታ ማንም አይረሳም ፊልሞቹን እና የድምፅ ማጀቢያዎቻቸውን ለማቆየት በቂ ጊዜ ፣ በጀት ወይም የሰው ኃይል የለም ፡፡
ከናይትሬት በኋላ አሲቴት ጥቅም ላይ ውሏል ፡፡ በትክክል ከሰዓቱ ለማዳን ያሰብኩት እነዚህ ቁሳቁሶች ናቸው ፡፡ “ሆምጣጤ ቫይረስ ሲንድሮም” በመባል ስለምናውቅ በቅርቡ ይጠፋሉ ፡፡ የፎቶግራፍ እቃዎችም ይሰቃያሉ ፣ ግን በሆነ ምክንያት ጥፋቱ ቀርፋፋ ነው። በአሁኑ ጊዜ ድጋፎቹ ከፖሊስተር ሲሠሩ መሰረቶቹ አደጋ ላይ የሚጥላቸው የሃይድሮሊሲስ ተጠቂዎች መሆናቸው ታወቀ ፡፡
የዚህ የቁሳዊ አለመረጋጋት ችግር ትይዩ የቅርፀቶች ጊዜ ያለፈበት ታክሏል ፡፡ የጀርባ ሙዚቃ በአብዛኛው በ 17.5 ሚሜ ውስጥ ተመዝግቧል ፡፡ የመጨረሻው እንደገና ማባዣ የቴፕ መቅጃ ፣ በቹሩቡስኮ ስቱዲዮዎች ውስጥ ፣ በተአምራዊ ሁኔታ የዘፈቀደ የውዝግቦች ሰለባ አልነበረም ፡፡ አሁን እኔ ካሴቶችን ዲጂ እያደረግኩ ፣ በከተማዋ ዙሪያ የሚገኙ ማህደሮችን ለመፈለግ እየፈለግሁ ነው ፣ ግን ባልተለመደ ምክንያት ቤተ መዛግብቱ በስፋት ተበትነዋል ፡፡ እስከ ዛሬ በዲጂታል ቅርጸት ከ 1000 በላይ ርዕሶችን መሰብሰብ ችያለሁ ፡፡ እያንዳንዱ ፊልም ከእነዚህ ንጥረ ነገሮች ውስጥ ቢያንስ አንድ ወይም ሁለት አለው-የጀርባ ሙዚቃ ፣ መልሶ ማጫዎት ፣ ዓለም አቀፍ ትራክ ፣ እንደገና መቅዳት እና ተጎታች ፊልሞች ፡፡ ትራኮችን ማጣበቅ ፣ በዱካ መከታተል ስለሚኖርብዎት አንዳንድ ጊዜ አሰልቺ ሥራ ነው ፡፡ ግን ውጤቱ አስፈሪ ነው ፡፡ የብሔሩ ባህላዊ ቅርስ አካል መሆኑ አያጠራጥርም ፡፡ በጣም የረጅም ጊዜ ሥራ ነው ፡፡ ዛሬ እኛ ዲጂታል ስርዓቱን እናውቃለን ፣ ግን በ 20 ዓመታት ውስጥ የትኛው ስርዓት ጥቅም ላይ ይውላል? ጊዜው ካለፈበት ወደ ዲጂታል ቅርጸት በመሄድ በሁለት አስርት ዓመታት ውስጥ ተስማሚ በሆነ ቅርፀት ፊልሞችን ቅጅ ማድረግ ይቻል እንደሆነ ማረጋገጥ እችላለሁ ፣ ግን አሁንም ለእኛ አልታወቀም ፡፡
ብዙ ፊልሞች አዲስ ሕይወት መውሰድ አለባቸው እናም በሜክሲኮ ሲኒማ የበስተጀርባ ሙዚቃ እንዲሁ በሲኒማቶግራፊክ ስራችን ለተሳተፉ የቴክኒክ እና የኪነ-ጥበብ ተዋንያን ሁሉ ክብርን በመጠቀም ምስሉ ምንም ይሁን ምን በረራ ማድረግ እንደሚገባ ምንም ጥርጥር የለውም ፡፡ . ከሁሉም ዕድሎች እና ከአነስተኛ ሀብቶች ጋር በኢስቴዲዮስ ጩሩቡስኮ እና በ CONACULTA ድጋፍ ብቻዬን እሰራለሁ; ሆኖም የማይዳሰሱ ባህላዊ ቅርሶችን ጠብቆ ማቆየት ለመንግስታት ቅድሚያ የሚሰጠው ጉዳይ መሆን እንዳለበት ዩኔስኮ በግልፅ እንዳስቀመጠው እናስታውስ ፡፡
ምንጭ- ሜክሲኮ በጊዜ ቁጥር 38 መስከረም / ጥቅምት 2000
ሲቢል ሀዬም ላፍሬት
