ፖስተር ምናልባት ጥንታዊ እና ያለምንም ጥርጥር የንድፍ ዲዛይን በጣም የታወቀ የህዝብ መገለጫ ነው ፡፡ ስለ ካርትል እድገት እና ተስፋዎች ማንኛውም አስተያየት ከኢንዱስትሪ እና ከንግድ ልማት ጋር የተቆራኘ ነው ፡፡
ማንኛውም ተቋም ወይም አካል በገበያው ውስጥ የተወሰነ አንቀፅ ፍጆታ ለማስተዋወቅ የፖስተር አገልግሎቶችን በሚጠይቅበት ጊዜ የዝግጅቶች ስርጭት ፣ የቱሪዝም ወይም የማኅበራዊ ግንዛቤ ዘመቻዎች በዚህ የግራፊክ ሞጁል መኖር ላይ ተጽዕኖ ያሳድራሉ ፡፡ በፊልም ኢንዱስትሪ ውስጥ ፖስተሮች በጣም ግልጽ እና በእርግጠኝነት የንግድ ዓላማ አላቸው-ፊልም ለማስተዋወቅ እና በቲያትር ቤቶች ውስጥ ብዙ ታዳሚዎችን ለማፍራት ፡፡
በእርግጥ ሜክሲኮ በዚህ ክስተት የተለየች አይደለችም ፣ እናም እ.ኤ.አ. ከ 1896 ጀምሮ ከገብርኤል ቬየር እና ከፈርዲናንት ቦን በርናርድ - የሎሚዬሬ ወንድሞች ልዑካን ፣ በዚህ የአሜሪካ ክፍል ውስጥ ሲኒማቶግራፍ የማሳየት ሃላፊነት - የሚታዩባቸውን ዕይታዎች እና ቲያትር በመጥቀስ ተከታታይ ፕሮግራሞች እንዲታተሙ ታዘዘ ፡፡ የሜክሲኮ ሲቲ ቅጥር በዚህ ፕሮፓጋንዳ ተሞልቶ ነበር ፣ ይህም ከፍተኛ ተስፋን እና በህንፃው ውስጥ አስደናቂ ፍሰት እንዲኖር አስችሏል ፡፡ ምንም እንኳን የእነዚህ ተግባራት ስኬት ሁሉ ለእነዚህ አነስተኛ ፖስተሮች በፋና መልክ መስጠት ባንችልም ፣ መሰረታዊ ተግባራቸውን እንደፈፀሙ እንገነዘባለን-ዝግጅቱን ለማሳወቅ ፡፡ ሆኖም ፣ እኛ ስለ እነሱ ያለን ፅንሰ-ሀሳብ ቅርብ የሆኑ ፖስተሮች በዚያን ጊዜ ፣ በዚያን ጊዜ በሜክሲኮ ለቲያትር ተግባራት ማስታወቂያ - እና በተለይም ለመጽሔት ቲያትር ፣ ዘውግ ጥቅም ላይ አለመዋላቸው አሁንም አስገራሚ ነው ፡፡ በዋና ከተማው ውስጥ ታላቅ ባህል - በፈረንሣይ ቱሉዝ ላውሬክ ለተመሳሳይ ክስተቶች በማስተዋወቂያ ፖስተሮች ላይ ምስሎችን መጠቀሙ ቀደም ሲል በአንፃራዊነት የተለመደ ነበር ፡፡
በሜክሲኮ ሲኒማ ውስጥ ፖስተር የመጀመሪያ የመጀመሪያ ቡም በ 1917 ይመጣል ፣ ቬነስቲያኖ ካራንዛ - በአብዮታችን ፊልሞች ምክንያት የአገሪቱ አረመኔያዊ ምስል ተዳክሞ ነበር - አንድ የቀረበው የቴፕ ምርት ለማስተዋወቅ ወሰነ ፡፡ የሜክሲኮዎች ፍጹም የተለየ ራዕይ። ለዚህም ፣ በወቅቱ በጣም ተወዳጅ የነበሩትን የጣሊያን ዜማዎችን ከአከባቢው አከባቢ ጋር ለማጣጣም ብቻ ሳይሆን ፣ በሌሎችም አገሮች ፊልሙ በሚታይበት ጊዜ ብቻ ፣ የፖስተር ሥዕል ጭምር ጨምሮ ፣ የማስተዋወቂያ ዓይነቶቻቸውን ለመምሰል ተወስኗል ፡፡ የታሪኩ ረጅም ትዕግስት ጀግና ምስል የታዳሚዎችን ቀልብ ለመሳብ መብት የነበረው ፡፡ በሌላ በኩል ፣ በሃያኛው ክፍለዘመን የመጀመሪያዎቹ አስርት ዓመታት ውስጥ እና በሃያዎቹ ዓመታት ውስጥ ፣ በእነዚያ ጊዜያት የሚዘጋጁትን ጥቂት ፊልሞች ለማሰራጨት በመደበኛነት ጥቅም ላይ የሚውለው ንጥረ-ነገር ዛሬ የፎቶ ፎርማጅ ተብሎ የሚጠራው ቀደምት ይሆናል ፣ ካርቶን ወይም ሎቢ ካርድ በግምት 28 x 40 ሴ.ሜ የሆነ አራት ማዕዘን ቅርፅ ያለው ፎቶግራፍ የተለጠፈበት እና የሚበረታታበት የርዕስ ክሬዲት በቀሪው ገጽ ላይ የተቀረፀበት ነው ፡፡
በ 1930 ዎቹ ውስጥ ሳንታ ከተሰራበት ጊዜ አንስቶ አንቶኒዮ ሞሬኖ ፣ 1931) የፊልም ምርት ይበልጥ ቋሚ መሆን ስለጀመረ ፖስተሩ ፊልሞችን ለማስተዋወቅ እንደ አስፈላጊ መለዋወጫዎች አንዱ ተደርጎ መታየት ጀመረ ፡፡ በዚያን ጊዜ በሜክሲኮ ያለው የፊልም ኢንዱስትሪ እንደዚያ ዓይነት ቅርጽ መያዝ ጀመረ ፣ ግን እ.ኤ.አ. 1936 አሊያ ኤ ኤል ራንቾ ግራንቴ (ፈርናንዶ ዴ ፉኤንትስ) በተጠናከረበት ጊዜ እስከ 1936 ድረስ አይሆንም ፡፡ ይህ ፊልም በሜክሲኮ ሲኒማ ታሪክ ውስጥ እንደ አንዱ መታየቱ ልብ ሊባል የሚገባው ነው ፣ ምክንያቱም በዓለም አቀፍ ደረጃ ጠቀሜታው የተነሳ የአገሪቱ አምራቾች የሥራ ዕቅድን እና ለእነሱ ዋጋ ያስከፈላቸውን የብሔራዊ ስሜት ዘይቤን እንዲያገኙ አስችሏቸዋል ፡፡
የሜክሲኮ ሲኒማ ወርቃማ ዕድሜ ፖስተር
ይህንን የሥራ መስመር በጥቂቱ ልዩነቶች መቀጠል ፣ በአጭር ጊዜ ውስጥ የሜክሲኮ የፊልም ኢንዱስትሪ በጣም አስፈላጊ የስፔን ተናጋሪ ኢንዱስትሪ ሆነ ፡፡ ያንን የመጀመሪያ ስኬት በጠቅላላ አቅሙ በመጠቀም በሜክሲኮ ውስጥ በሆሊውድ ውስጥ ከሚሠራው ዓይነት ጋር ተመሳሳይ የሆነ የከዋክብት ስርዓት ተዘርግቶ በመላው የላቲን አሜሪካ ውስጥ የቲቶ ጉይዛር ፣ የአስቴር ፈርናንዴዝ ፣ የማሪዮ ሞሬኖ ካንቲንፍልስ ፣ የጆርጅ ኔጌሬት ስም ተስተውሏል ፡፡ ወይም ዶሎሬስ ዴል ሪዮ በመጀመሪያ እርከኑ እና አርቱሮ ዴ ኮርዶቫ ፣ ማሪያ ፌሊክስ ፣ ፔድሮ አርማንደራይዝ ፣ ፔድሮ ኢንፋንቴ ፣ ገርማን ቫልደስ ፣ ቲን ታን ወይም ሲልቪያ ፒናል እና ሌሎችም ብዙዎች ቀድሞውኑ የቦክስ ጽ / ቤት ስኬት ማረጋገጫ ማለት ነው ፡፡ ከዚያን ጊዜ ጀምሮ የተለያዩ ስፔሻሊስቶች የሜክሲኮ ሲኒማ ወርቃማ ዘመን ብለው በሚጠሩት ውስጥ የፖስተር ንድፍ እንዲሁ ወርቃማ ዘመንን ተመልክቷል ፡፡ የእሱ ደራሲያን በእርግጥ ሥራቸውን ለመፈፀም ለእነሱ የበለጠ ምክንያቶች ነበሯቸው; ያለ ኮድ ወይም አስቀድሞ ተወስኖ የተቀመጠ ቅጦች ወይም የሥራ መስመሮችን በመተግበር እጅግ በጣም በተጠቆመው መጽሐፍ ካርተልስ ዴ ላ Época de ኦሮ ዴል ሲኒካካ / ፖስተር አርት ከ ወርቃማው ዘመን ከሜክሲኮ ሲኒማ ፣ በቻርለስ ራሚሬዝ-በርግ ዝርዝር ውስጥ የተካተቱ ባህሪዎች እና ሮጀሊዮ አግራዛዜዜ ፣ ጁኒየር (አርሲቮ ፊሊሚካ ግራግራዜ ፣ ኢምሲን እና አንድነት እ.ኤ.አ. 1997) ፡፡ በእነዚያ ዓመታት አብዛኛዎቹ እነዚህ አርቲስቶች (ታዋቂ ሰዓሊዎች ፣ ካርቱኒስቶች ወይም ካርቱኒስቶች) እነዚህን ሥራዎች እንደ ንግድ ሥራ ብቻ ስለሚቆጥሯቸው በነገራችን ላይ ፖስተሮች በደራሲዎቻቸው ብዙም አልተፈረሙም ፡፡ ከላይ የተጠቀሱትን ቢሆንም ፣ ከላይ እንደጠቀስነው እንደ አግራሳቼዝ ፣ ጁኒየር እና ራሚሬዝ-በርግ ያሉ ልዩ ባለሙያተኞች ከክሪስቲና ፌሊክስ ሮማንድያ ፣ ጆርጅ ላርሰን ጉራራ (የሜክሲኮ ፊልም ፖስተር ደራሲያን ፣ በብሔራዊ ሲኒማዎች ከ 10 በላይ የታተመ) ዓመታት ፣ በርዕሰ-ጉዳዩ ላይ ብቸኛው መጽሐፍ ፣ በአሁኑ ጊዜ ታትሞ የወጣ) እና አርማንዶ ባራ እንደ አንቶኒዮ አሪያስ በርናል ፣ አንድሬስ ኦዲፍሬድ ፣ ካዴና ኤም ፣ ሆሴ ጂ ክሩዝ ፣ ኤርኔስቶ ኤል ቻንጎ ጋርሲያ ካብራል ፣ ለእነዚያ አስደናቂ ሥራዎች ተጠያቂ የሆኑት በ 1931 እና እ.ኤ.አ. መካከል እ.ኤ.አ. በ 1931 እና እ.አ.አ. እ.ኤ.አ.
የሸክላ ሠሪ ውሳኔ እና እንደገና መታደስ
ከዚህ የከበረ ዘመን በኋላ በ ‹ስድሳዎቹ› ውስጥ በፊልም ኢንዱስትሪ ፓኖራማ ውስጥ ካለው ልምድ ጋር ፣ በሜክሲኮ ውስጥ ያለው የፊልም ፖስተር ዲዛይን ከጥቂቶች በስተቀር እጅግ አስከፊ እና ጥልቅ የሆነ የመለዋወጥ ሁኔታ አጋጥሞታል ፡፡ እንደ ቪሴንቴ ሮጆ ፣ አልቤርቶ አይዛክ ወይም አቤል zዛዳ የተሠሩት አንዳንድ ሥራዎች በአጠቃላይ በአጠቃላይ በቀይ ቀለም ፣ በአሳፋሪ ካሊፕራፒዎች እና ዋና ተዋንያንን ለመወከል የሞከሩ እጅግ የበዙ የሴቶች ቅርጾች ወደ ግድየለሽነት እና ወደ ቢጫነት ይወድቃሉ ፡፡ በእርግጥ በእነዚያ ዓመታት ውስጥ ፣ በተለይም በዚህ አሥርተ ዓመት መጨረሻ ፣ እንደ ሌሎች የሜክሲኮ ሲኒማ ታሪክ ገጽታዎች ፣ አዲስ ትውልድ ንድፍ አውጪዎች በምልክት እያደረጉ ነበር ፣ በኋላ ላይ ደግሞ ከፕላስቲክ አርቲስቶች የተዋሃዱ በሌሎች የትምህርት ዓይነቶች የበለጠ ልምድ ፣ ተከታታይ ልብ ወለድ ቅጾችን እና ፅንሰ-ሀሳቦችን ለመጠቀም በመደፈር የፖስተር ንድፍ ፅንሰ-ሀሳቦችን ያድሳሉ ፡፡
እንደ እውነቱ ከሆነ ፣ የሜክሲኮ የፊልም ኢንዱስትሪ ሙያዊ ካድሬዎች እንደታደሱ ፣ በአብዛኛዎቹ ገጽታዎች የፖስተሮች መዘርጋታቸው ከዚህ የተለየ አይደለም ፡፡ ከ 1966-67 ጀምሮ እንደ ዋናው ግራፊክ አባላቸው የተዋሃዱ ፖስተሮች ፣ በፊልሙ የተመለከተውን ጭብጥ ትልቅ መጠን ያለው ተወካይ ፎቶግራፍ ፣ እና በኋላ ላይ በጣም ባህሪ እና ልዩ ቅርጾች ያሉት ፊደል ተጨምሯል ፡፡ እና ፎቶግራፎች በፖስተሮች ውስጥ ጥቅም ላይ አልዋሉም ማለት አይደለም ፣ ግን ዋናው ልዩነቱ በዚህ ሞድ ውስጥ በእነዚያ ፖስተሮች ውስጥ የተካተተው በፊልሙ ውስጥ ጣልቃ የገቡ ተዋንያን ቅጥ ያጣ ፎቶግራፎች ብቻ ነበሩ ፣ ግን ይህ መልእክት ቀድሞውኑ ይመስላል ፡፡ በሕዝብ ላይ ያረጀ ተጽዕኖውን አጥቷል ፡፡ የከዋክብት ስርዓት ቀደም ሲል በዚያን ጊዜ ያለፈ ታሪክ እንደነበረ አይርሱ።
ብዙም ሳይቆይ የተዋወቀው ሌላ ዘይቤ አናሳ ነበር ፣ እንደ ስሙ እንደሚያመለክተው ፣ ከዝቅተኛ ግራፊክ አካላት አንድ ሙሉ ምስል ተገንብቷል ፡፡ ቀለል ያለ ይመስላል ግን በእርግጥ አልሆነም ፣ እስከ መጨረሻው ፅንሰ-ሀሳብ ለመድረስ የፊልሙን ጭብጦች በተመለከተ ተከታታይ ሀሳቦችን እና ፅንሰ-ሀሳቦችን ማዋሃድ እና መሰረታዊ ተግባሩን የሚያከናውን ማራኪ ፖስተር ለማቅረብ የሚያስችሉ የንግድ መመሪያዎችን ከግምት ውስጥ ማስገባት አስፈላጊ ነበር ፡፡ ሰዎችን ወደ ሲኒማ ቤቶች የመሳብ ግብ ፡፡ እንደ እድል ሆኖ ፣ በብዙ አጋጣሚዎች ይህ ግብ ከተፈፀመው በላይ ነበር ፣ ለዚህም ማረጋገጫ የሚሆኑት ከሁሉም በላይ በዚያን ጊዜ እጅግ የበለጸገ ንድፍ አውጪ ነው ፣ እሱም በማያሻማ ዘይቤው ጊዜን ያለጥርጥር ምልክት ያደረገው ራፋኤል ሎፔዝ ካስትሮ ፡፡
በፖስተር ልማት ውስጥ የቴክኖሎጅያዊ ለውጥ
ከቅርብ ጊዜ ወዲህ የሲኒማቶግራፍ ፖስተሮች ፅንሰ-ሀሳብ እስከሚመለከት ድረስ በሜክሲኮ ውስጥ የተንሰራፋው አንዳንድ ጥቃቅን ልዩነቶች ያሉት የንግድ እና ማህበራዊ ተጽዕኖ ዓላማዎች ናቸው ፡፡ በእርግጥ እኛ በተለይም ለ 10 ዓመታት ያህል በደረስንበት ታላቅ የቴክኖሎጅ አብዮት በዚህ ረገድ እጅግ ተጠቃሚ ከሆኑት ዘርፎች መካከል አንዱ የንድፍ ዲዛይን መሆኑን መጥቀስ አለብን ፡፡ እጅግ በጣም በፍጥነት በሚወጡ እና በሚታደሱ አዳዲስ ሶፍትዌሮች ንድፍ አውጪዎች ሥራቸውን በእጅጉ ከማመቻቸት በተጨማሪ በተግባር ምንም ሀሳብ ወይም ፍላጎት የሌለበትን ሰፊ ፓኖራማ የከፈቱ አስደናቂ የሥራ መሣሪያዎችን አስገኝተዋል ፡፡ ማከናወን እንደማይችሉ ፡፡ እጅግ በጣም ብዙ ስለሆነም አሁን በተከታታይ በሚያምሩ ፣ በድፍረት ፣ በሚረብሹ ወይም በቃላት ሊገለፁ በማይችሉ ምስሎች ይሰጡናል ፣ ይህም በማናቸውም ጊዜ ቢሆን በጥሩ ወይም በመጥፎ ትኩረታችንን የሚስብ ነው ፡፡
ከላይ የተጠቀሰው ቢኖርም ፣ ይህ ሁሉ የቴክኖሎጂ መገልገያ ቁሳቁሶች በዲዛይነሮች አገልግሎት የተቀመጡ በትክክል የስራ መሳሪያ እንጂ የእነሱን ተሰጥኦ እና ተነሳሽነት የሚተካ እንዳልሆነ አጥብቆ መናገር ተገቢ ነው ፡፡ ያ በጭራሽ አይሆንም ፣ እናም የማይካድ ማስረጃ እንደዚያ ነው የራፋኤል ሎፔዝ ካስትሮ ፣ ቪሴንቴ ሮጆ ፣ Xavier Bermúdez ፣ ማርታ ሊዮን ፣ ሉዊስ አልሜዳ ፣ ገርማን ሞንታልቮ ፣ ጋብሪላ ሮድሪጌዝ ፣ ካርሎስ ፓሌይሮሮ ፣ ቪሴንቴ ሮጆ ካማ ፣ ካርሎስ ጋዩ ፣ ኤድዋርዶ ቴሌዝ ፣ አንቶኒዮ ፔሬዝ Ñይኮ ፣ ኮንሴሲዮን ሮቢንሰን ኮሬ ፣ ፣ በርናርዶ ሬካሚየር ፣ ፌሊክስ ቤልትራን ፣ ማርታ ኮቫርባሩያስ ፣ ሬኔ አዝኩይ ፣ አሌሃንድሮ ማጋልላኔስ ፣ ኢግናቺዮ ቦርጃ ፣ ማኑኤል ሞንሮይ ፣ ጆቫኒ ትሮኮኒ ፣ ሮድሪጎ ቶሌዶ ፣ ሚጌል Torንጌል ቶሬስ ፣ ሮሲዮ ሚሬልስ ፣ አርማንዶ ሀትስዛርሲያን ፣ ሁል ጊዜ ሌሎች ፣ ካሮላይና ሌሎችም ናቸው ፡፡ ላለፉት ሠላሳ ዓመታት ስለ ሜክሲኮ ሲኒማ ካርትል ሲናገሩ የማጣቀሻ ስሞች ፡፡ ለሁላቸውም ፣ ከላይ ለተጠቀሱት ሁሉ ፣ እና ለመቼውም ጊዜ ለሜክሲኮ ፊልሞች ፖስተር ለሠራ ማንኛውም ሰው ፣ ይህ አጭር መጣጥፍ የማይካድ የግል እና ብሔራዊ ስብዕና ያልተለመደ ባህላዊ ባህል በመፍጠር ትንሽ ግን ተገቢ የሚገባ እውቅና ይሁን ፡፡ ዋና ተልእኮውን ከመወጣት በተጨማሪ ከአንድ ጊዜ በላይ በምስሎቹ ፊደል ሰለባዎች ወደ ፊልሙ የሄድነው ፖስተሩ ከፊልሙ የተሻለ መሆኑን ለመገንዘብ ብቻ ነበር ፡፡ በጭራሽ ፣ ሥራቸውን አከናውነዋል ፣ እና ፖስተሩ ዓላማውን አሟልቷል-በእይታ ፊደሉ እኛን ለመያዝ ፡፡
ምንጭ- ሜክሲኮ በጊዜ ቁጥር 32 መስከረም / ጥቅምት 1999
